从《三生三世》侵权事件谈起“著作权”保护

　　有朋友在百度问咖上面向本人发问，本人认为有必要做一个简单探讨。

　　此问题可以拆分为以下几个小问题：

　　一、未经许可，使用他人录音(演绎)作品;

　　二、抄袭别人著作;

　　三、剧本抄袭频发的原因;

　　四、怎样防止抄袭现象蔓延;

　　本人按照上述拆分进行分析回答。

　　一、微博名为“谢半仙”的网友指出，《三生三世》第57、58集，各有一分多钟的侵权声音。“当时，

　　剧中主人公正在类似于酒楼的地方吃饭，一楼的戏台上，演的就是昆曲《牡丹亭》，而剧中响起的昆曲唱

　　腔，清晰可闻，就是单雯唱的《牡丹亭》选段没错。”

　　首先，单雯演唱《牡丹亭》并不违反我国著作权法，不存在侵权违法行为。

　　《牡丹亭》是明代大曲家汤显祖的代表作，即《牡丹亭》的作者为汤显祖，依据我国《著作权法》第十一条

　　第一款规定：“著作权属于作者，本法另有规定的除外。”那么汤显祖作为著作权人享有我国《著作权法》

　　所规定的相应权利，即《著作权法》第十条所载：“(一)发表权(二)署名权(三)修改权(四)保护作

　　品完整权(五)复制权(六)发行权(七)出租权(八)展览权(九)表演权(十)放映权(十一)广播权

　　(十二)信息网络传播权(十三)摄制权(十四)改编权(十五)翻译权(十六)汇编权(十七)应当由著

　　作权人享有的其他权利。”这十七种权利;

　　但依据我国《著作权法》第二十一条规定：“公民的作品，其发表权、本法第十条第一款第(五)项至第

　　(十七)项规定的权利的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日;

　　如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。”即，著作权中的财产权部分，因

　　时间原因，法律已经不再保护作者汤显祖的以上所述著作权权利。

　　另我国《著作权法》第二十条规定：“作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。”这几

　　种著作权中的人身权利还是保护的。

　　因此，单雯女士演唱(演绎)《牡丹亭》不侵犯原作者著作权权利，不需要经过著作权人同意(也不可能)

　　或者经过著作权人后人(继承人)同意或者向其支付报酬。

　　其次，单雯演唱(演绎)《牡丹亭》拥有表演者权(区别前述表演权，在此限于篇幅不深入探究)。

　　我国《著作权法》则将表演者权列在第四章中，属于“与著作权有关的权益”，以与著作权有所区别，即著

　　作权的邻接权范畴。

　　《著作权法》第三十八条规定：“表演者对其表演享有下列权利：(一)表明表演者身份;(二)保护表演形象不受

　　歪曲;(三) 许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬;(四)许可他人录音录像，并获得报酬;(五)

　　许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬;(六)许可他人通过信息网络向公众传播其表演，

　　并获得报酬。

　　最后，由此可见《三生三世》制片方已经侵犯了单雯女士的表演者权(包括财产权与人身权即没有署名、没

　　有支付报酬)。(对于电视台的责任在此不再深入探讨)

　　二、关于抄袭事件，请注意以下逻辑关系：

　　唐七(笔名)创作作品《三生三世(小说)》授权制片方制作电视剧《三生三世(影视)》，《三生三世

　　(小说)》被网友指出抄袭大风刮过(笔名)所创作《桃花债》。

　　首先，唐七(笔名)创作作品《三生三世(小说)》授权制片方制作电视剧《三生三世(影视)》。是作者

　　唐七(笔名)对自己著作权的一种行使体现(如前文所述“摄制权”)。

　　其次，制片方与唐七(笔名)签订授权合同，并给予报酬。而这个合同双方并不牵涉大风刮过(笔名)，制

　　片方没有义务对原作《三生三世(小说)》是否抄袭《桃花债》给予回应，其也无法给予回应(因其不是原

　　始作者，不清楚作品创作过程)。

　　最后，《三生三世(小说)》是否存在抄袭行为是由法院根据相关证据依法裁判的，网友的罗列并不具有法

　　律效力。另外，我相信制片方与唐七(笔名)签订授权合同时一定有条款约定“唐七(笔名)必须对《三生

　　三世(小说)》原创性负责，如果发生侵权行为由唐七(笔名)负担相应法律后果。”故《三生三世(影

　　视)》制片方不需要对是否抄袭过分担忧。

　　相关法条：《著作权法》

　　第四十七条　有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责

　　任：

　　(五)剽窃他人作品的;

　　三、剧本抄袭频发的原因

　　引用东方头条新闻一段话足以说明：“想当年，琼瑶状告于正抄袭案，费了很大周折，并历经很长时间，才

　　以琼瑶胜诉而告结束。作品抄袭之类的案子，法院受理的不是太多，审理起来也很难。更关键的是，对于作

　　品雷同现象，究竟什么情况就算抄袭，还缺乏足够的法律支撑，颇有点公说公有理，婆说婆有理的味道。一

　　些投机者，正是看中了这一“软肋”，才胆敢利用各种手段，抄袭别人“桥段”，拼凑自己作品的。”

　　在本人看来，剧本抄袭事件频发，不是局部问题，而是我国对于著作权保护的法制环境不够完善的宏观原因

　　造成的。本人涉外纠纷当事人，告诉本人其在日本是不可能用QQ音乐之类的软件的。这个很能说明宏观法

　　治对著作权保护的影响。

　　四、怎样防止抄袭现象蔓延

　　总的来说，如上所述，只有通过完善法制建设，提升版权意识，形成一种“尊重创作、尊重版权”的社会法

　　制氛围才可能实现对著作权人最合理、最大化的保护，才能为文艺原创提供纯净的环境和氛围。从而避免抄

　　袭现象丛生，致使“破窗效应”损害原创积极性。

　　好的一点是，我国国家版权局已经印发《版权工作“十三五”规划》，规划提出：要推进《著作权法》第三

　　次修改，适时研究建立表演、美术等领域的著作权集体管理组织。既已纳入版权工作“十三五”规划，《著

　　作权法》第三次修改也就指日可待了，这对广大著作权人来说，无疑是一个福音。

　　PS：本文引用图片，及个别文字并不侵犯他人著作权。

　　《著作权法》第二十二条　在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明

　　作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：

　　(一)为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品;

　　(二)为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品;